Debla
Debla („zeiță” în caló) este un palo flamenco care derivă din toná. A fost un cante relativ popular la mijlocul secolului al XIX-lea.
Debla a fost promovată de cantaores precum Varea el Viejo, El Fillo și El Planeta. Este înrudită cu carcelera și cu martinete. De fapt, debla este foarte asemănătoare cu martinete. Sunt practic identice ca structură poetică și concept muzical, însă debla are o structură ceva mai amplă și mai încărcată de melisme, mai dureroasă și mai dezolată. Este un cante cu copla de patru versuri, care aparține grupului de cantes sin guitarra.
Fiind un cante încărcat de ornamentație melismatică, necesită un cantaor cu calități și aptitudini deosebite, deoarece este greu de interpretat. José Blas Vega a analizat originea și evoluția acestui stil:
„Dintre cantes sin guitarra, debla este cel mai enigmatic, la a cărui legendă contribuie semnificația numelui său de zeiță. Eu cred că debla este vechea toná a lui Blas Barea, care, din motive etimologice andaluze, ar fi putut da naștere cuvântului de-Blá și expresiei debla barea sau deblica barea, cu care uneori se încheie cante-ul. Demófilo spune, în 1881, că mai mulți cantaores i-au răspuns că Debla era numele de familie al unui cantaor. Din punct de vedere artistic și prin tradiție, Barea El Viejo este considerat cel mai bun interpret. Se spune că era unul dintre cantes cele mai dificile de interpretat, astfel încât nu este deloc de mirare că modalitatea sa primitivă, deja puțin cunoscută de la mijlocul secolului trecut, a dispărut în secretul lui don Antonio Chacón, întrucât se pare că semăna cu versiunea actuală doar în introducere, restul tercio-urilor fiind legate. Ceea ce se cântă astăzi ca debla este o toná popularizată de marele Tomás Pavón prin 1940”. Ricardo Molina și Antonio Mairena, în lucrarea lor Mundo y formas del cante flamenco, susțin aceeași teorie: „după experiența noastră, cel care a pus în circulație cante-ul pe care astăzi îl numim debla a fost Tomás Pavón. Acum bine: debla lui Tomás Pavón este ea oare cea primitivă?, a transmis-o el cu fidelitate?, din ce izvor a băut?, era acesta de încredere?, este vorba despre o reelaborare personală? Mister… Cert este că, până în ziua de azi, nu avem alt punct de referință mai autorizat și mai valoros decât debla genialului maestru sevillian. Se poate afirma, așadar, cu puțin risc de eroare, că toți cei care o interpretează astăzi au învățat-o direct sau indirect din cea renăscută prin opera și harul lui Tomás Pavón”.
Demófilo a adunat în Colección de cantes flamencos (1881) până la nouă versuri de debla. Totuși, niciunul dintre ele nu este cel care spune „Por las angustias grandes / que he pasao yo/ cuando vi salir al padre de mi alma / en la conducción. / Deblica barea”, care, potrivit lui José Blas Vega, se cânta în cartierul Triana la sfârșitul secolului al XIX-lea și era cunoscut doar de Tomás Pavón, Caracol El Viejo și Pepe de La Matrona.
