Toná

Toná regnes som en av paloene som la grunnlaget for flamenco. Opprinnelsen til toná finnes i de kastiljanske romansene, som de andalusiske sigøynerne tok opp som sine egne og kalte corríos.

 

Ordet «toná» kommer fra «tonada», i betydningen «musikalsk tonefall». Den utviklet seg på 1700‑tallet inntil den ble et sigøynercante. Noen forfattere hevder at det tidlig på 1800‑tallet fantes opptil trettitre forskjellige typer toná, som tilskrives sigøynerne i Sevilla eller Jerez. Mange av dem har ikke overlevd til våre dager og har ikke kunnet identifiseres.

 

Alle tonás som er kjent i dag, følger den samme melodiske linjen. De skilte seg bare gjennom tekstene. Historiske kilder gjengir forskjellige tonás i personlig stil: de til Tío Luis «el de la Juliana», Alonso Pantoja, Blas Barea og tolv andre sangere. I dag brukes bare toná grande, chica og del Cristo. Den sistnevnte har overlevd takket være Antonio Chacón, i en tercio av hans saeta, og ble gjenopplivet av Perico «el del Lunar». Det er uansett en palo som er lite utviklet av moderne artister.

 

Saetaen, martinete, debla og cantes uten akkompagnement generelt, stammer direkte fra toná. Det er også mulig at den er opphavet til seguiriyas og livianas, siden det fantes en toná‑liviana med hele fire varianter.