Den flamencomässiga operan och första hälften av 1900‑talet

Mellan åren 1920 och 1955 anordnades flamencoföreställningar på tjurfäktningsarenor och i teatrar. Dessa föreställningar kom att kallas Den flamencomässiga operan.

 

De fick detta namn som en ekonomisk strategi från arrangörernas sida, eftersom opera vid den tiden bara beskattades med 3 %, medan andra scenföreställningar betalade 10 %. Under de här åren spreds flamencoföreställningar över hela landet och till de viktigaste städerna i världen. Men som en nackdel innebar den kommersiella och sociala framgången för flamenco att några av de mer återhållsamma och gamla palos försvann från scenerna, till förmån för de mer livliga; som cantes de ida y vuelta, cantiñas eller fandangos.

 

Som ett försvar för den puristiska linjen utlyste Manuel de Falla och Federico García Lorca år 1922 en tävling i cante jondo i Granada. De såg på flamenco som folklore och inte som en scenisk genre. De var oroliga för att de djupaste och renaste rötterna i flamenco skulle gå förlorade. Av detta skäl organiserade de denna tävling där endast amatörer fick delta. Cantes de cantiñas och festliga cantes uteslöts. Juryn leddes av Antonio Chacón, dåtidens främsta sångare inom cante. Vinnarna var ”El Tenazas”, en pensionerad cantaor från Morón de la Frontera, och en pojke från Sevilla på endast 8 år, Manuel Ortega. Den senare gick till historien som Manolo ”Caracol”.

 

Tävlingen blev dock ett misslyckande på grund av det ringa gensvar den fick. Också därför att Lorca och Falla inte förstod den professionella karaktär som flamenco redan hade. De höll envist fast vid en strävan efter en renhet som aldrig hade existerat, eftersom denna konstform kännetecknades av sina skapares innovation och blandning av influenser.

 

Generation 27, där några av de mest framstående andalusierna och kännare av genren ingick, bidrog till att flamenco började erkännas av intellektuella.

 

Under efterkrigstiden efter det spanska inbördeskriget och under de första åren av frankismen betraktades flamencovärlden med misstänksamhet, eftersom myndigheterna var osäkra på om den bidrog till den nationella identiteten. Men snart adopterade regimen flamenco som en av Spaniens viktigaste kulturella uttrycksformer.

 

Med den flamencomässiga operan inleddes en period av öppen kreativitet som formade större delen av flamencons repertoar. Stora namn som Manuel Torre, Antonio Chacón, Pepe Marchena, La Niña de los Peines och Manolo Caracol utmärkte sig.