Flamencový kytarový doprovod

Flamencový kytarový doprovod

 

Flamencoví kytaristé jsou známí jako tocaores. Technika a držení při flamencovém doprovodu se liší od hry na klasickou kytaru. Tocaor si překříží nohy a opírá kytaru o výše položenou nohu. Hmatník drží téměř vodorovně. Specifickým nástrojem je tzv. flamencová kytara. V poslední době však ti modernější používají i klasickou kytaru. Flamencová kytara je lehčí. Její korpus je navíc užší, takže má menší hlasitost, aby nezastínila zpěváka cantaora. Dřevo bývá obvykle cypřiš, krk bývá z cedrového dřeva a rezonanční deska ze smrku. Dříve se používal palisandr z Indie nebo z Ria, přičemž druhý jmenovaný byl kvalitnější. V současnosti je však toto dřevo kvůli své vzácnosti téměř mimo použití. Ladicí mechanika, která se ve flamencu používá nejčastěji, bývá kovová.

 

Techniky, které tocaors používají, jsou picado, alzapúa, trémolo a rasgueo. Použití palce je rovněž charakteristické pro flamencový doprovod. Tocaors opírají palec o horní desku kytary. Ukazovák a prostředník opírají o strunu ležící nad tou, kterou právě hrají. Tak se dosáhne větší zvučnosti a síly tónu. Prostředník navíc často opírají o golpeador kytary, aby při brnkání struny získali větší přesnost a razanci. Golpeador jako perkusní prvek dodává flamencovému projevu velkou sílu.

 

Jaké jsou techniky flamencových kytaristů

 

Picado: stupnicové pasáže v jedné linii, které se hrají střídáním ukazováku a prostředníku, přičemž ostatní prsty spočívají na bezprostředně předchozí struně. Alternativní metody zahrnují rychlé použití palce na sousedních strunách, stejně jako střídání palce a ukazováku, nebo kombinaci všech tří způsobů v jediné pasáži.

 

Rasgueado: hraní kytary rytmickým rasgem, tedy směrem ven, pomocí prstů pravé ruky mnoha různými způsoby. Vytváří se tak výrazná rytmická atmosféra, údajně připomínající kroky a používání kastanět flamencovým tanečníkem bailaorem. Může se provádět 5, 4 nebo 3 prsty.

 

Alzapúa: technika hry palcem, která má kořeny v technice trsu na loutnu. Palec pravé ruky se používá jak směrem nahoru, tak dolů pro jednolinkové pasáže a/nebo při rasgueu přes několik strun. Oba způsoby se kombinují v rychlém sledu, čímž vzniká jedinečný zvuk.

 

Trémolo: rychlé opakování jediného vysokého tónu, často po basové notě. Flamencové trémolo se liší od trémola na klasické kytaře. Obvykle se hraje vzorem pravé ruky p-i-a-m-i (palec-ukazovák-prsteník-prostředník-ukazovák), který vytváří čtyřnótové trémolo.

 

Flamencové doprovody se navíc klasifikují podle typu interpretace:

• Toque airoso: je rytmický, živý a s jasným, téměř kovovým zvukem.
• Toque gitano nebo flamenco: hluboký a s „pellizco“, s využitím synkop a basových strun.
• Toque pastueño: je pomalý a klidný.
• Toque sobrio: bez jakýchkoli ozdob a zbytečného předvádění.
• Toque corto: chudý na výrazové i technické prostředky.
• Toque frío: postrádá hloubku a „pellizco“.

 

Falseta je v rámci doprovodu melodická fráze neboli „floreo“, která se vkládá mezi akordy doprovázející sloku copla. Dále se říká, že se doprovází nebo hraje „por arriba“ – ve vyšší poloze (s prstokladem akordu E dur) a „por medio“ (A dur), bez ohledu na to, zda je vše transponováno kapodastrem cejilla, nebo ne. Sólová hra i doprovod flamencových kytaristů vychází jak z modalního harmonického systému, tak z tónálního. Nejčastější je jejich kombinace.

 

Některé zpěvy se interpretují „a palo seco“, tedy a capella.