Seguiriya

Seguiriya（塞吉里亚）是最古老的弗拉门戈曲式之一，与bulería和soleá一起构成弗拉门戈的中坚骨干。

 

从词源学上看，一般认为其名称源自seguidilla，是一种语音讹变，演变出seguiriya、siguiriya、seguirilla或siguerilla等不同说法。关于这种弗拉门戈曲式最早的记载出现在18世纪末，尽管其起源仍不确定。人们认为Seguiriya源自早期的tonás，在塞维利亚与加的斯一带形成，以洛斯普埃托斯、赫雷斯和特里亚纳区为主要中心。

 

在Seguiriya这一复合体系中，livianas和serranas也属于其一部分，这两种风格都以Seguiriya的节奏为准。另一变体是cabales，它们本质上是调性为大调的Seguiriya。

 

作为演唱形式，Seguiriya具有悲怆、阴郁的特征，蕴含了所谓“纯正、深沉唱腔”的核心价值。因此歌词多为悲痛与悲剧色彩，展现人际关系中的苦难，以及关于爱情与死亡的主题。

 

Seguiriya是一种情感浓烈、哀诉（quejío）丰富而歌词不多的唱腔。许多其他风格，如malagueñas或无吉他伴奏的清唱（cantes a palo seco），都深受Seguiriya音乐美学的影响。“Seguiriya”这一术语在众多文学作品中出现，而某些小歌剧（tonadillas）的音乐中也可见被称为“吉普赛seguidilla”的体裁（与弗拉门戈的Seguiriya并不相同）。这种唱腔的一个显著特点是对“唉（ay）”这一叹息音节的反复运用与叠加。

 

其起源长期以来让音乐学家颇为困惑。但如今已经明确，其节拍结构是将soleá的节拍顺序（3x4 + 6x8）倒置而成。最古老的这一曲式，与tonás一样，最初演唱时不配任何乐器；如今则通常由吉他伴奏。不断变化的调性与细腻的音色处理，使这种唱腔成为最难演绎的弗拉门戈形式之一。其舞蹈形式则由维森特·埃斯库德罗（Vicente Escudero）于1940年首次搬上舞台。

 

Seguiriya舞步缓慢、庄重、富有仪式感且缺乏多余装饰。其歌词结构一般由四个六音节诗行组成，只有第三行为十一音节。这种音节模式与古老的jarchas（哈尔哈诗）有关联。第二行与第四行押同韵，可为辅音韵也可为元音韵。在这种弗拉门戈曲式中，情感远比外在形式（结构）更为重要。

 

出现采用不同格律的Seguiriya并不罕见。不同类型的Seguiriya常与特定歌手相联系。在加的斯，人们熟知埃尔·普拉内塔（El Planeta）演唱的Seguiriya；在赫雷斯，则以拉·尼尼亚·德·洛斯·佩内斯（La Niña de los Peines）的Seguiriya著称；在特里亚纳，人们则推崇弗拉斯科·埃尔·科洛拉奥（Frasco el Colorao）的演唱等。