Petenera

Peteneras是一种佛朗明哥曲式，基于由四个八音节诗行组成的诗节结构。通过重复某些诗行，并在结尾处加上一句通常为“Madre de mi corazón”（我心中的母亲）的衬词，诗句会变成六行或更多。这是一种歌词忧郁悲伤的演唱形式，节奏缓慢而充满感情，不过也存在一些较早的版本，节奏更快，主题也不那么阴郁。

 

在被改编进佛朗明哥之前，Petenera在音乐上就已经存在。根据一些研究者的观点，Petenera与17世纪的萨拉班达舞曲（zarabanda）有渊源。其名称来自加的斯省帕特尔纳－德里韦拉的一位女歌者，她生活在18世纪末，被称为“拉·佩特内拉（La Petenera）”。

 

这种唱腔有古老与现代两个版本，可分为短式与长式（chica 或 grande）。与短式不同的是，长式Petenera并不适合跳舞；短式则可在拍手伴奏下起舞。

 

关于Petenera的起源，在佛朗明哥专家之间一直存在争议。有的人认为它源自美洲，因为在墨西哥韦拉克鲁斯地区，也有一种当地哈罗乔（jarocho）音乐与舞蹈风格被称为petenera；而另一些人则坚持其起源于西班牙。

 

19世纪末，男歌者何塞·罗德里格斯·孔塞普西翁（José Rodríguez Concepción），绰号“老梅迪纳（Medina el Viejo）”，将自己演绎的Petenera推广开来。这一版本被另一位伟大的歌者安东尼奥·查孔（Antonio Chacón）所采用；随后又传给“佩内斯小妞”（La Niña de los Peines），她在前人基础上进行了再创作并在旋律上加以丰富，之后又被Pepe el de la Matrona等其他歌者沿用。到19世纪末，Petenera舞蹈变得极为流行，以至于在舞蹈学校里，人们会在学习完塞维利亚舞（sevillanas）之后，再学习Petenera。

 

西班牙诗人费德里科·加西亚·洛尔卡为这种唱腔写下了题为《Graphico de la petenera》的诗篇，该作品收录在他1931年的《Poema del cante jondo》（《深歌诗集》）中。这首作品甚至还被改编为钢琴伴奏，用来配合“La Argentinita”的演出，并留下了具有历史意义的录音。

 

此外，作曲家巴勃罗·萨拉萨蒂的一部作品也以此命名，题为Peteneras, Caprice espagnol, Op. 35，为小提琴与钢琴而作。

 

无论是Petenera的演唱还是舞蹈，在历史上都笼罩着一层迷信色彩。人们曾说，表演Petenera会给演唱或起舞的人带来厄运。